นักออกแบบสร้างโลกในช่วงกลางศตวรรษที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพโดย Dr. Strangelove ภาพวาดของ Edward Hopper และอื่นๆ
เพื่อส่งผู้ดู “ Project Blue Book ” เข้าสู่โลกลับสุดยอดของการ สืบสวน UFO ใน ยุคสงครามเย็นของรัฐบาลสหรัฐฯRoss Dempster ผู้ออกแบบงานสร้าง และทีมของเขาได้รับมอบหมายให้สร้างช่วงเวลาหนึ่งขึ้นมาใหม่ตั้งแต่ต้น ซีรีส์เรื่อง HISTORY ซีซั่นแรกสร้างจากเรื่องราวในชีวิตจริงของDr. J. Allen Hynekนักดาราศาสตร์ที่เก่งกาจที่ได้รับคัดเลือกจากกองทัพอากาศสหรัฐฯ ให้กลั่นกรองทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับจำนวนการพบเห็นจานรองที่เพิ่มขึ้น การลักพาตัวมนุษย์ต่างดาว การเรียกร้องและอื่น ๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1950
HISTORY ได้พูดคุยกับ Dempster ซึ่งผลงานของเขารวมถึงการรีบูตล่าสุดของ “Lost in Space” เกี่ยวกับวิธีที่เขาสร้างสภาพแวดล้อมที่นำประวัติศาสตร์ในช่วงกลางศตวรรษมาสู่ชีวิตบนหน้าจอและกระตุ้นความวิตกกังวลของยุคปรมาณูและความลึกลับของสิ่งที่ไม่รู้จัก
นักออกแบบงานสร้างทำอะไร?
การออกแบบงานสร้างคือโลกที่ตัวละครของเราอาศัยอยู่ เป็นงานของฉัน ร่วมกับผู้กำกับและผู้กำกับภาพ [DP] เพื่อให้แน่ใจว่าเราได้สร้างสรรค์บางสิ่งที่ขับเคลื่อนเรื่องราว ทำให้มันน่าเชื่อ และดึงดูดผู้ชม
คุณจะอธิบายการตั้งค่าของ ‘Project Blue Book’ อย่างไร?
เราอยู่ในปี 1951-52 ดังนั้น คุณมีสิ่งที่หลังสงครามที่ตัวละครทั้งหมดอาศัยอยู่ แทนที่จะทำให้มันกรีดร้องออกมาเหมือนอย่างโปรเฟสเซอร์ ’50s ฉันต้องการให้มันอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริงและแสดง ช่วงเวลาก่อนหน้านั้น ตัวอย่างเช่น ในบ้านของ Dr. Hynek มีของเก่าในห้องนอนซึ่งตั้งใจให้เป็นชิ้นส่วนที่พ่อแม่อาจส่งต่อให้ทั้งคู่ นอกจากนั้น คุณมีเฟอร์นิเจอร์ทันสมัยที่พวกเขาเพิ่งซื้อไปเมื่อเร็วๆ นี้ ทั้งหมดนี้บอกเล่าเรื่องราวและทำให้ตัวละครเป็นจริงมากขึ้น
อ่านเพิ่มเติม: แผนที่เชิงโต้ตอบ: การพบเห็นยูเอฟโอที่ดำเนินการโดยรัฐบาลสหรัฐฯ อย่างจริงจัง
คุณพยายามทำให้เกิดอารมณ์อะไรในชุดคีย์ คุณได้รับบทสรุปเฉพาะหรือไม่?
นอกเหนือจากสคริปต์แล้ว ฉันไม่มีบทสรุปให้ติดตาม ฉันต้องการให้การออกแบบฉากของฉันชวนให้นึกถึงยุคสมัย: Project Blue Book HQ แสดงให้เห็นถึงความประหยัดของรัฐบาล—เรียบง่ายและมีรายละเอียดเกี่ยวกับช่วงเวลาที่เพียงพอเพื่อให้ดูน่าสนใจ สำหรับห้องประชุม Majestic 12 ซึ่งเป็นห้องใต้ดินของทีมลับของรัฐบาลที่สืบสวนยูเอฟโอ เราได้สร้างการออกแบบทรงกลมที่แข็งแรงพร้อมทางเข้าสี่ทางและประตูที่มีการระเบิดอย่างหนัก ชวนให้นึกถึงความกลัวและการวางแผนซึ่งเกิดจากความกลัวที่จะคงไว้ซึ่งที่นั่ง ของอำนาจที่ไม่บุบสลายไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นในการประลองยุทธ์เหนือพื้นดิน
ยูเอฟโอที่ปรากฏอยู่ทั้งหมดได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงสุนทรียศาสตร์ของยุคสมัย เพื่อไม่ให้ผู้ชมรู้สึกว่าถูกถอดออกจากช่วงเวลานั้น อีกครั้ง ผู้คนต่างกลัวจานรองและไฟเหล่านี้ และความท้าทายของฉันคือการอ้างอิงการออกแบบที่เห็นในการ์ตูน แต่ให้แน่ใจว่าจะไม่ตลกสำหรับผู้ชมที่มีความซับซ้อน ฉันต้องการให้ผู้ชมของเรากลัวเรือเหล่านี้ด้วย
กระบวนการวิจัยของคุณสำหรับโครงการที่หยั่งรากลึกในประวัติศาสตร์คืออะไร?
ฉันปิดฝาผนังในแผนกศิลปะ [ด้วยโฆษณาย้อนยุค งานศิลปะ ภาพนิ่งภาพยนตร์และอื่นๆ]… ฉันอาศัยอยู่ในโลกนั้น และเป็นแรงบันดาลใจอย่างต่อเนื่อง สิ่งสำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณทำชิ้นส่วนของช่วงเวลา คุณต้องเข้าใจความแตกต่างของช่วงเวลา รายละเอียดปลีกย่อย
อินเทอร์เน็ตเป็นแหล่งที่ดี แต่ไม่ได้ครอบคลุมเนื้อหาเฉพาะทางทั้งหมด เราสั่งซื้อนิตยสารเกี่ยวกับการตกแต่งภายในยุคเก่าอย่างArts & Architectureตั้งแต่ปี 1935 ถึงประมาณปี 1955 เพื่อดูว่าสิ่งต่าง ๆ มีวัฒนธรรมและสุนทรียภาพอย่างไร และมุ่งไปที่ใด เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับทุกสิ่งทุกอย่างที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานั้น: ผ้าม่าน ตัวเลือกลามิเนต เครื่องใช้ ของเหล่านั้นทั้งหมด รูปลักษณ์ของภาพยนตร์อย่างLA Confidential และ In the Mood for Loveที่ตั้งอยู่ในฮ่องกง[ช่วยแจ้งการออกแบบพร้อมกับการบอกเล่าเรื่องราวมากมาย] ความลับ ความย้อนอดีตอันดีงามของประวัติศาสตร์ และความลึกลับและรูปลักษณ์ของเรื่องราวนักสืบนัวร์
คุณช่วยแชร์โฆษณาเฉพาะและลงเอยในชุดได้อย่างไร
เพื่อแสดงให้เห็นถึงความคับข้องใจของ Mimi ที่มีต่อความคาดหวังของสังคมที่มีต่อผู้หญิง เราจึงสร้างโฆษณาสำหรับเครื่องดูด Hoover (“Moms Love the Hoover Upright”) ซึ่งปรากฏ [ในหน้าต่างร้านค้า] ในตอนแรก ที่เหมาะกับการอ้างอิงจำนวนมากจากยุคนั้น [โดยเฉพาะโฆษณาทั้งหมดที่เราเห็นยกย่องว่าเครื่องใช้ในบ้านจะนำความสุขมาสู่ผู้หญิงได้อย่างไร]
ศิลปินท่านใดมีผลงานแจ้งการออกแบบ?
การใช้แสงและสีที่เด่นชัดของ Edward Hopper ในความมืดอย่างยอดเยี่ยม [เป็นบางอย่าง] ฉันต้องการนำไปใช้กับฉาก ตัวอย่างที่ดีที่สุดคือฉากปั๊มน้ำมันจากตอน “ลักพาตัว” ฉันยังใช้จานสีจากงานของเขาและใช้บ่อยๆ ในการแสดง เช่น ในห้องสีเขียวหลังเวทีของโรงละครวิทยุในตอน ” ไฟลับบ็อก “
นี่เป็นช่วงเปลี่ยนผ่านที่น่าสนใจมากเมื่อพิจารณาถึงการออกแบบ เมื่อความทันสมัยเริ่มคืบคลานเข้ามาในชีวิตของผู้คน สุนทรียศาสตร์นั้นให้บริการเรื่องราวได้ดีที่สุดที่ไหน?
ฉันเดินเข้าไปใกล้สำนักงานใหญ่ของ Blue Book ซึ่งอยู่บนฐานทัพอากาศ เพื่อให้ดูเหมือนกับสิ่งที่สร้างไว้ก่อนหน้านี้ เริ่มตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 30 ถึง ’40 ซึ่งเป็นรูปลักษณ์แบบอาร์ตเดโคของรัฐบาลกลาง ตรงกันข้าม ฉันคิดว่าบ้าน Hynek น่าจะทันสมัยกว่ามาก
นอกจากนี้ยังเข้ากับบุคลิกของมีมี่…เธอกำลังค้นหาตัวเอง—มันเป็นจุดเริ่มต้นของผู้หญิงที่ปลดปล่อยตัวเองจากบ้าน ฉันเสริมด้วยความคิดที่ว่าเธอมีดวงตาแบบสมัยใหม่นี้ และรายการเฟอร์นิเจอร์ที่เธอเลือกคือจุดเริ่มต้นของการปลดปล่อยของเธอ นี่คือรายละเอียดที่นักออกแบบสร้างเรื่องราวขึ้นมา จากนั้นคุณดันมันไปข้างหน้าและวิ่งไปกับมัน
มีชิ้นส่วนใดที่แสดงให้เห็นถึงส่วนนั้นของตัวละครของเธอหรือไม่?
ไม่มีชิ้นไหนพูดถึงเรื่องนี้ มันเป็นเรื่องที่มากกว่าเกี่ยวกับรายการที่แยกจากกันเพื่อสร้างภาพรวม—ภาพที่ใหญ่ขึ้น—และร่วมกันช่วยผลักดันส่วนโค้งเรื่องราว เราจัดหาโซฟาย้อนยุคและเลือกผ้าที่มีความร่วมสมัยมากกว่าเล็กน้อยเพื่อทำให้อารมณ์ในห้องนั่งเล่นสว่างขึ้น ผ้าจำนวนมากในสมัยนั้นมีสีน้ำตาลและสีเขียวหม่นๆ และฉันอยากให้บ้านดูสว่างกว่าชุดอื่นๆ โทนสีไม้ที่อุ่นขึ้นตลอดทั้งชุดยังตัดกับชุดหลักอื่นๆ เราเรียนรู้นิสัยของไฮเน็กมากพอที่จะเดาว่าเขาไม่ใช่คนประเภทที่จะเลือกเฟอร์นิเจอร์ ดังนั้นจึงต้องเป็นทางเลือกของมีมี่ ดังนั้นมันจึงทำงานในระดับอ่อนเกินสำหรับผู้ชม เมื่อเราเห็นตัวละครของเธอผลักดันให้มีอิสระในชีวิตมากขึ้น มันก็มารวมกันเพื่อบอกเล่าเรื่องราว
อ่านเพิ่มเติม : พบกับ J. Allen Hynek นักดาราศาสตร์ที่จำแนกยูเอฟโอเป็น ‘การเผชิญหน้าอย่างใกล้ชิด’
สิ่งที่คุณจัดหามานั้นเป็นของดั้งเดิมในยุคนั้นมากน้อยเพียงใดและการสร้างใหม่มีค่าเท่าใด
เราพยายามที่จะได้ของจริงทุกที่ที่ทำได้ แต่สิ่งหนึ่งที่คุณต้องระวังคือในช่วง [ของรายการ] พวกเขาควรจะดูใหม่ หลายครั้งที่คุณไปรอบๆ ร้านค้ามือสอง ห้องสะสม พร็อพเฮาส์ และของวินเทจ แต่สินค้าอยู่ในสภาพดีเยี่ยม มันจะไม่ดูถูก
สำหรับห้อง Majestic 12 เราต้องการเก้าอี้หนังและอลูมิเนียมเหล่านี้ ดังนั้นเราจึงติดต่อกับ CEO ของ Emeco [บริษัทเฟอร์นิเจอร์สมัยใหม่ที่ก่อตั้งในปี 1940] ซึ่งเป็นลูกชายของผู้ก่อตั้งและกำลังฟื้นฟูบริษัทดังกล่าว Emeco กลับไปทำเก้าอี้ใหม่โดยเฉพาะสำหรับเรา
คุณต้องการสร้างอะไรขึ้นมาใหม่?
เรามีตัวละครตัวแทนชาวรัสเซียซึ่งกำลังใช้เครื่องฟังวิทยุอยู่ ฉันมักจะพยายามหาชิ้นส่วนที่จะเพิ่มความสวยงาม เรารู้เรื่องนี้ในวันพุธ ฉันพบ [ภาพบนอินเทอร์เน็ต] ในวันพฤหัสบดีหรือวันศุกร์ และในวันจันทร์ prop master ของฉันก็สร้างอุปกรณ์และอยู่ในฉาก
มีรายการต้นฉบับใดบ้างที่คุณสามารถจัดหาได้
มีค่อนข้างน้อย โทรศัพท์ในบ้าน Hynek เป็นสิ่งที่ดีมากในสมัยนั้น เราได้รับมาจากภรรยาม่ายของนักสะสมโทรศัพท์โบราณ—เธอจัดหาโทรศัพท์เกือบทั้งหมดในงาน รวมทั้งตู้โทรศัพท์โบราณด้วย เรามักจะมองหาสิ่งที่โดดเด่นในฐานะชิ้นงานที่สวยงาม [เช่น Kit-Cat Klock ในห้องครัว] แต่ระวังว่าไม่ใช่สิ่งที่จะแซงหน้าสิ่งที่เกิดขึ้นในที่เกิดเหตุ เราไม่ได้เลือกนักออกแบบเฉพาะสำหรับบ้าน Hynek; เราพบสิ่งที่คล้ายคลึงกัน เราไม่ต้องการให้ผู้ชมคิดว่า “โอ้ ฉันจำได้ว่าเป็นเก้าอี้เฉยๆ”
แม้แต่เรื่องง่ายๆ เช่น การหาเตาอบที่ถูกต้อง: เรื่องราวในแนวเรื่อง มันต้องได้ผล ดังนั้นเราจึงมีช่างประกอบแก๊สผู้เชี่ยวชาญเข้ามาเพื่อทำให้ชิ้นงานที่ดูวินเทจอันยอดเยี่ยมนี้ใช้งานได้จริง
ฉันมีช่างตกแต่งฉากที่ยอดเยี่ยม Janessa Hitsman ผู้ซึ่งชอบที่จะลงลึกในรายละเอียดต่างๆ ของสิ่งต่าง ๆ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าเครื่องพิมพ์ดีดคือปี 1951 และไม่ใช่ปี ’52 เราต้องการที่จะทำให้มันถูกต้อง บางครั้งคุณสามารถหลีกหนีจากสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ได้ แต่มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับการทำให้ช่วงเวลานั้นรู้สึกถูกต้อง และทำให้ผู้ชมอยู่ในเรื่องราวโดยเชื่อว่าพวกเขาอยู่ที่ไหน
การจัดแสงมีบทบาทสำคัญในการแสดง มันช่างอารมณ์เสียและนัวร์ คุณคิดอย่างไรเกี่ยวกับเรื่องนี้?
แสงสว่างไม่ใช่สิ่งที่ฉันปล่อยให้ DP อย่างสมบูรณ์ มันกลายเป็นการสนทนา เป็นสิ่งที่ฉันคุ้นเคยตั้งแต่เริ่มต้น โดยมอบเครื่องมือต่างๆ ในกล่องให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
นั่นอาจเป็นข้อแตกต่างระหว่างแสงที่ใช้งานได้จริงบนโต๊ะหรือบางอย่างที่มีในตัวมากกว่า เช่น ในชุด Majestic 12 มีไฟกั้นทั่วไปที่ปรากฏใน 100 รายการที่แตกต่างกันทุกสัปดาห์ แต่ฉันไม่ต้องการให้เป็นแบบนั้น… ฉันต้องการให้รู้สึกว่าได้รับการออกแบบสำหรับพื้นที่นั้น ช่วงเวลาที่ถูกต้อง และมีบางอย่างที่ทำให้มันเท่และแตกต่าง . จริงๆ แล้วมาจากรถไฟอังกฤษแบบเก่า [และถูกกู้มาจากโรงงานในมิดแลนด์] พวกมันถูกสร้างขึ้นมากันกระสุน พวกมันสามารถทนต่อการระเบิด และห้อง Majestic 12 นั้นควรจะให้ความรู้สึกเหมือนเป็นบังเกอร์ ดังนั้นพวกมันจึงมีความสวยงามในอุดมคติพร้อมการป้องกันรอบแสงทั้งหมดนี้
มาจากอังกฤษ ฉันเป็นแฟนตัวยงของภาพยนตร์เจมส์ บอนด์ เคน อดัมเป็นนักออกแบบงานสร้างที่น่าทึ่ง [ผู้ออกแบบภาพยนตร์เจมส์ บอนด์ในทศวรรษ 1960 และ 70 และห้องสงครามที่มีชื่อเสียงในDr. Strangelove ของสแตนลีย์ คูบริก ] ฉันต้องการแสดงความเคารพเล็กๆ น้อยๆ กับเขาด้วยห้อง Majestic 12 ดังนั้นเราจึงออกแบบแสงนั้นให้ชวนให้นึกถึงในDr. Strangelove
องค์ประกอบแสงอื่นๆ มีความสำคัญอย่างไร
เมื่อนึกถึงแสงไฟบนโต๊ะ เราอยากให้บรรยากาศนี้มีคนอยู่หลายคนในห้อง [ซึ่งคุณอาจไม่เคยเห็นหน้า] มีแต่คนที่ไม่รู้จักในความมืด มีบางฉากที่คุณเห็นครั้งแรกโดยที่พวกเขาเอนตัวไปข้างหน้าและเผยให้เห็นตัวเองในแสงสว่างผ่านควันซิการ์ มันให้บรรยากาศที่เป็นความลับนี้ไปทั้งห้อง
ในบ้าน Hynek เป็นเรื่องเกี่ยวกับการใช้หน้าต่างและช่องรับแสงเหนือห้องครัว ฉันเจองานของสถาปนิกย้อนยุคหลายคน แต่งานที่ฉันโปรดปรานคือ [Los Angeles modernist] A. Quincy Jones มีบ้านหลังหนึ่ง [ของเขา] ที่เป็นแรงบันดาลใจให้บ้าน Hynek ซึ่งมีสกายไลท์พร้อมตะแกรงไม้อย่างดี แต่มีองค์ประกอบที่ใช้งานได้จริง มันหมายความว่าเราสามารถจุดไฟให้กับตัวละครได้โดยไม่ต้องผลักให้ชิดอ่างล้างหน้าและหน้าต่างด้านนอก
ข้อกังวลในทางปฏิบัติอื่น ๆ ที่คุณต้องนึกถึง?
โรงเรียนสอนภาพยนตร์สอนฉันเกี่ยวกับภาพยนตร์ การจัดแสง และมุม ดังนั้นฉันมักจะนึกภาพฉากจากภายในเฟรมของกล้อง และวางแผนการถ่ายภาพในหัวของฉัน พวกเขาไม่จำเป็นต้องใช้มันเสมอไป แต่พวกมันอยู่ที่นั่น ฉันกำลังวางแผนล่วงหน้าตั้งแต่ต้น
ดู : ตอนเต็มของ Project Blue Bookออนไลน์ได้แล้วตอนนี้
